El director mexicano-canadiense Nicol\u00e1s Pereda lleg\u00f3 al Festival de Cine de Morelia para competir con *Lo dem\u00e1s es ruido*, una obra que demuestra que la l\u00ednea entre una sinfon\u00eda contempor\u00e1nea y el claxon de un microb\u00fas es, b\u00e1sicamente, una alucinaci\u00f3n colectiva. Su pel\u00edcula explora el elitista mundo de la m\u00fasica acad\u00e9mica con el mismo respeto que un gato le tiene a un vaso en la orilla de una mesa.<\/p>\n
La cinta sigue a tres artistas mientras navegan los dramas del circuito creativo, chismes de pasillo y apagones en su departamento de la Narvarte. Pereda, junto al coguionista Juan Francisco Maldonado, se inspir\u00f3 en los cotilleos que escuchaban sobre m\u00fasicos cl\u00e1sicos, confirmando que el chisme es el verdadero motor del arte. El director admite con descaro que se burla un poco de c\u00f3mo los creadores inventan historias rimbombantes y casi mitol\u00f3gicas para justificar su obra, un proceso similar a explicar por qu\u00e9 llegaste tarde al trabajo.<\/p>\n
El rodaje fue una odisea digna de una pastorela urbana. El equipo tuvo que filmar entre Navidad y A\u00f1o Nuevo, cuando la ciudad es un estacionamiento gigante con villancicos. El ruido del tr\u00e1fico, los gritos y el perro del vecino se colaron en cada toma. En lugar de despedir al sonidista, Pereda tuvo una epifan\u00eda: el verdadero arte no era el chelo, sino el caos exterior. As\u00ed, el estruendo citadino no solo se volvi\u00f3 parte del audio, sino el protagonista absoluto.<\/p>\n
Al final, *Lo dem\u00e1s es ruido* no es solo el t\u00edtulo, es un manual de supervivencia para cualquier creador en la Ciudad de M\u00e9xico. La pel\u00edcula compite en el FICM, demostrando que para ganar un premio a veces solo necesitas grabar el esc\u00e1ndalo de la calle y ponerle subt\u00edtulos elegantes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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